Armie Hammer a Broadway debütálásáról és a mérgező férfiassággal való leszámolásról

Armie Hammer egy egyenes fehér férfi, aki hírnevet szerzett magának az egyenes fehér férfiasság olyan nagy képernyős mintáival, mintA közösségi háló’s Winklevoss ikrek és a Magányos Ranger. Természetesen tovább fejlődött, mint színész, és beerősítette sztárságát egy nem egyenes fehér férfit alakítva, Timothée Chalamettel szemben a tavalyi filmben.Hívj a neveden. Most visszatér a gépeléshez – és debütál a Broadway-n – Young Jean Lee vidám, csípős és gyászos játékában.Egyenes fehér férfiak, amely ebben a hónapban nyílik meg a Second Stage égisze alatt a Hayes Színházban. Hammer színházi színésznek készült, de soha nem folytatta karrierjét a színpadon – akkor most miért?


„Az egyszerű válasz az, hogy megijesztettek” – mondja. „Rájöttem, hogy az életnek nem az a lényege, hogy kényelmes legyen – minden pillanatban valamiféle kényelmetlenségnek és fájdalomnak kell lennie, mert csak így fejlődhet színészként és emberként. Ráadásul a darab olyan zseniális, előrelátó és időszerű – olyan jól kezeli a mérgező férfiasság és a fehér privilégium fogalmát, amellyel végre számolunk, mint társadalom. És arra gondoltam, hogy nem csak erőltetni fogom magam, és játszhatok egy darabot a Broadway-n, hanem részese leszek valaminek, aminek tényleg van mondanivalója.”

A teátrális alakváltó, kifogástalan belvárosi igazolványokkal, Lee saját maga debütál a Broadway-en drámaíróként – az első ázsiai amerikai nő, akár egyenesen, akár nem. Az elmúlt másfél évtizedben merész, kísérletező, tüskés, műfajilag hajlamos, de mindenekelőtt vadul ötletes és szórakoztató műveket ír és állít színpadra. Ő nem a mainstream – darabjai a koreai-amerikai identitáspolitikát vették át (Songs of the Dragons Flying to Heaven), női identitáspolitika (Cím nélküli feminista műsor), és a fekete identitáspolitika (A szállítmány), a patriarchátussal együtt (Lear) és a halandóság (Meg fogunk halni) – de azzalEgyenes fehér férfiakírt egy hagyományosan cselekményvezérelt művet, amely a védjegyévé vált felforgató szellemességtől és intellektuális provokációtól bugyborékol.

„Számomra a naturalista háromfelvonásos darab olyan, mint a színházi formák egyenes fehér férfija” – mondja. „Észrevettem, hogy az egyenes fehér férfiasság, amely korábban az alapértelmezett volt, úgy tűnt, címkévé vált. És észrevettem, hogy az egyenes fehér férfiak alkalmazkodnak ahhoz, hogy hirtelen fel kell venniük ezt a címkét, ahogyan a marginalizált embereket örökké címkézték. Aztán rájöttem, hogy tudok erről identitáspolitikai műsort készíteni – ez nagyon nehéz kihívásnak tűnt.”

Lee, aki Washington államban nőtt fel, a tudományos életben kezdte pályafutását, de négy évvel Berkeley doktori disszertációja után rájött, hogy nyomorult, és kibökte terapeutájának, hogy drámaíró szeretne lenni. „Nagyon zavarba jöttem, hogy ezt elmondtam neki” – emlékszik vissza. 'Ha akadémikus vagy, aki Shakespeare-t tanul, és azt mondod, hogy drámaíró akarsz lenni, az olyan, mintha állatorvos lennél, és azt mondaná, hogy szeretne kutya lenni.'


márkák hírességek viselnek

Lee rendezteEgyenes fehér férfiaksaját magát 2014-ben a Public Theatre-ben, majd néhány évvel később a chicagói Steppenwolf Theatre Company-ban inkarnálta. Ezúttal a Steppenwolf művészeti vezetője, Anna D. Shapiro áll majd az élen. Shapiro páratlan rendezőként nőtte ki magát az együttes szereposztásban – és Tony-díjat nyert – Tracy Letts filmjével.augusztus: Osage megye, és hírnevet szerzett azzal, hogy filmsztárokat színpadi színészekké változtat, és olyan elsőrangú teljesítményeket váltott ki, mint Michael Cera Kenneth Lonergan filmjében.Ez a mi ifjúságunkés James Franco beEgerekről és emberekről.

A szatirikus és végső soron együttérző játék középpontjában az özvegy Ed (Tom Skerritt) és három felnőtt fia áll, akik otthont adnak az ünnepekre. Noha rengeteg srác-lesz srác viselkedést tanúsítanak – videójátékok, durva kötekedés, kínai ételeket esznek a kartonból –, valójában nem sztereotip, egyenes fehér férfiakról van szó. Úgy nőttek fel, hogy a Monopoly saját verzióját játszották, a Privilege-t, amelyet az anyjuk terveztek, hogy megtanítsák nekik, „hogyan ne legyenek seggfejek” (a játék során olyan kártyákat húznak, amelyek felirattal tagadás és kifogások, például „Amit mondtam, az nem szexista perjel. -rasszista-perjel-homofób, mert vicceltem. Fizess ötven dollárt a Leszbikus és Meleg Közösségi Szolgáltató Központnak). A két öccs mindegyike megtalálta a maga útját – mind az életben, mind a kiváltságuk dilemmája körül: Drew (Hammer) egyetemi tanár és regényíró, aki a társadalmi igazságosságról ír, Jake (Josh Charles) pedig egy bankár, aki bocsánatkérés nélkül elfogadja, hogy ő egy 'faszfej'. De Matt (Paul Schneider), a legidősebb testvér, aki a legígéretesebb (a Harvardra járt), otthon él az apjával, és ideiglenesen dolgozik, depressziósan, és nem hajlandó a képességeinek megfelelő karriert találni. és családja ellene fordul.


„Elkezdi azt gondolni, hogy Drew a legliberálisabb és legmegértőbb bátyja helyzetét illetően – együttérző és segíteni próbál” – mondja Hammer. „De aztán rájössz, hogy csak azért próbál segíteni, mert egyszerűen nem érti, mi történt a fehér férfiasság eme ragyogó példájával, és ez megijeszti. Ez egyfajta egzisztenciális dologgá válik, például Mattnek volt a legjobb módja, és ha nem sikerült neki, mi a faszról szól ez az egész? Ó, istenem, neki működnie kell, hogy nekem is működjön.'

elveszíti a hasi zsírt jéggel

Hammer azt mondja, hogy azonnali affinitást érzett a darab iránt, miután elvállalta egy meleg férfi szerepét, aki úgy érzi, hogy egyenesen szerepelnie kell.Hívj a neveden, amelyet „átalakító” és „felszabadító” élményként ír le. „A filmmel kapcsolatos kutatásaim nagy része ennek az ellenkező oldaláról igazolt, egy olyan férfira pillantva, akit a családja nyomás alatt tart, hogy olyan legyen, aminek nem feltétlenül érzi magát” – mondja. „A kérdés az, hogy hány heteroszexuális fehér férfi érzi úgy, hogy ez a létezése – nemcsak a szexualitás, hanem az álláskeresés, a randevús játék, az idegengyűlölet vagy a rasszizmus fogalma szempontjából is.”


Folytatva a faji és kiváltságos témák felfedezését, Hammer ebben a hónapban egy új filmet is bemutat,Elnézést a zavarásért, amelyben egy afro-amerikai telemarketinges (Lakeith Stanfield) főnökét alakítja, aki „fehér hangjával” jut előrébb. De Hammer egyelőre arra a karakterre koncentrál, akit hamarosan játszani fog a színpadon, akiben – bevallása szerint – felismeri önmagát. „Drew-hoz hasonlóan én is mindig azt mondtam, hogy „meglehetősen liberális srác vagyok, progresszív vagyok, művészetekkel foglalkozom, és bla-bla-bla.” De még mindig ugyanazoktól a vakságoktól szenvedek? Még mindig kevésbé vagyok fejlett, mint gondolnám? Drew vagyok? Csodálatos lesz elmélyedni ebben a karakterben, és csak látni, mi történik.”

Ebben a történetben:
Ülésszerkesztő: Phyllis Posnick.
Szabó: Heather Ferrell.
Díszlet: Jorin Ostroska.